Lee และ Blanchard แบ่งปันเรื่องราวการพบกันและอธิบายกระบวนการทำงานร่วมกันที่ไม่เหมือนใครนักแต่งเพลง Terence Blanchard และผู้กำกับ Spike LeeFocus ร่วมงานเลี้ยต้อนรับ’BlacKkKlansman’ ลอสแองเจลิส สหรัฐอเมริกา 08 ธันวาคม 2018นักแต่งเพลง Terence Blanchard และผู้กำกับ Spike LeeFocus แสดงงานเลี้ยงต้อนรับ ‘BlacKkKlansman’ ลอสแองเจลิส สหรัฐอเมริกา – 8 ธันวาคม 2018
เป็นเวลากว่าสามทศวรรษที่Spike Leeเป็นหนึ่งในบุคคลที่น่าเชื่อถือที่สุดในวงการภาพยนตร์อเมริกัน แต่
ผู้ร่วมงานประจำคนหนึ่งของเขามักจะซ่อนตัวอยู่ในเครดิต: นักแต่งเพลงTerence Blanchardเป็นส่วนสำคัญในงานของ Lee ตั้งแต่เรื่อง School Daze ในปี 1988 ซึ่งปัจจุบันรับหน้าที่เป็นฟรอนท์แมนของวงแจ๊ส The E-Collective ในนิวออร์ลีนส์ เป็นที่มาของเพลงที่สะท้อนอารมณ์ในผลงานที่ดีที่สุดของ Lee ตั้งแต่ “Summer of Sam” ถึง “25th Hour” และ “Inside Man” ”
สำหรับการร่วมงานครั้งล่าสุดของสไปค์ ลี ” BlacKkKlansman ” แบลนชาร์ดและวงดนตรีของเขาได้แต่งเพลงเลียกีตาร์ไฟฟ้าที่ติดหูซึ่งแฝงไปด้วยดราม่าในยุค 1970 ด้วยทัศนคติต่อต้านวัฒนธรรม เรื่องราวของเจ้าหน้าที่ตำรวจผิวดำ รอน สตอลเวิร์ธ (จอห์น เดวิด วอชิงตัน) ที่แทรกซึมเข้าไปในคูคลักซ์แคลนโดยใช้ “เสียงสีขาว” ทางโทรศัพท์ ขยายไปสู่การทำสมาธิที่ซับซ้อนเกี่ยวกับการแบ่งเชื้อชาติที่ทรมานของอเมริกาในยุคต่างๆ และดนตรีของแบลนชาร์ดทำให้หลายฉากประทับใจ ด้วยความฉับไวที่เป็นเวทีสำหรับตอนจบร่วมสมัย
สไปค์ ลี: ผมโชคดีมากที่เติบโตมาในครอบครัวที่บิลล์ ลี พ่อนักดนตรีของผมเป็นคนทำดนตรีประกอบให้กับภาพยนตร์ของนักเรียน จากนั้นเขาก็แสดงเพลง “She’s Gotta Have It”, “School Daze”, “Do the Right Thing” และ “Mo Better Blues” เขาเป็นคนเจ้าระเบียบ จนถึงทุกวันนี้เขาไม่เคยเล่นเบสไฟฟ้าเลย ในยุคโฟล์ค พ่อผมเป็นมือเบสโฟล์คชั้นนำของโลก เขาเล่นกับบ็อบ ดีแลน, จูดี้ คอลลินส์, ปีเตอร์, พอล และแมรี่ เมื่อบ็อบ ดีแลนใช้ไฟฟ้า ใครๆ ก็ใช้ไฟฟ้า พ่อบอกว่าทำไม่ได้ เขาเปลี่ยนจากการเป็นมือเบสอันดับต้น ๆ เพื่อต้องการงาน ดังนั้นแม่ของฉันจึงต้องทำงาน ฉันมองมันสองทาง เขาเป็นคนเจ้าระเบียบ แต่เขามีลูกห้าคน ถ้าคุณเห็น “ครุกลิน” นั่นคือครอบครัวของฉัน ดังนั้นฉันจึงชื่นชมนักดนตรีจริงๆ
ริฟฟ์กีตาร์ไฟฟ้าของธีมหลักมาจากไหนเทอเรนซ์ แบลนชาร์ด: ตอนที่ฉันเริ่มคิดถึงอายุเจ็ดสิบ ดู
ภาพยนตร์และเห็นพวกแอฟโฟร กางเกงหนัง แจ็กเก็ตหนัง สิ่งหนึ่งที่ฉันเริ่มนึกถึงคือจิมี เฮนดริกซ์ที่ Woodstock กำลังเล่นเพลงชาติ ฉันคิดอยู่เสมอว่านั่นเป็นหนึ่งในสิ่งที่รักชาติมากที่สุดเท่าที่ฉันเคยได้ยินมา ดูเหมือนว่าฉันที่เขากรีดร้องว่าเราทุกคนเป็นคนอเมริกัน
ฉันบอกชาร์ลส์ มือกีตาร์ของเราในวงว่า “ฟังนะ ฉันไม่อยากให้คุณพยายามเลียนแบบเสียงของจิมมี่ เฮนดริกซ์ เพราะเราไม่ต้องการทำอย่างนั้น แต่นั่นคือทัศนคติที่ฉันอยากมีกับสิ่งนี้โดยเฉพาะ ” มันทำงานได้ดี ฉันบอก Spike ว่าฉันต้องการใช้กีตาร์ไฟฟ้า และเขาตอบว่า “เจ๋ง” และเราก็ทำมัน
จากนั้นคุณก็พบกับตอนจบด้วยฟุตเทจของการจลาจลในชาร์ลอตส์วิลล์ ซึ่งปลุกธีมหลักจาก “Inside Man” ขึ้นมาอีกครั้งTB: Spike เป็นคนประเภทที่ถ่ายทำบางฉากโดยฟังเพลง ฉันจะไม่มีวันลืมใน “School Daze” ที่คุณใช้ “Living for the City” ของ Stevie Wonder คุณสามารถบอกได้ว่าถูกยิงโดยคำนึงถึงสิ่งนั้น มีหลายสิ่งหลายอย่างเช่นนั้น ตอนที่เขาแสดงตอนจบของ “BlacKkKlansman” เขามีเพลง “Inside Man” อยู่ในใจอยู่แล้ว และเขาก็บอกฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้ เรามีการอภิปรายเกี่ยวกับเรื่องนี้ ฉันมีความคิดเห็นอื่นเกี่ยวกับเรื่องนี้ และเขากล่าวว่า “ไม่ เชื่อฉัน” เราทำมันและได้ผลดี
SL: เมื่อพวกเขาบันทึกเสียง นักดนตรีรู้สึกสะเทือนใจเพราะพวกเขากำลังดูหน้าจอและอ่านเพลง เมื่อเราเปิดฟุตเทจชาร์ลอตส์วิลล์ให้พวกเขาดู พวกเขารู้สึกตัวสั่นTB: มันเป็นช่วงเวลาที่ทรงพลังเพราะ Spike พยายามกระตุ้นให้นักดนตรีรู้ว่าพวกเขากำลังทำอะไรอยู่ เมื่อเราแสดงตอนจบให้พวกเขาดู พวกเขาน้ำตาไหล นี่มาจากคนที่ทำงานในภาพยนตร์สำคัญทุกเรื่องในฮอลลีวูด สำหรับฉันแล้ว นั่นเป็นคำพูดที่ทรงพลัง ไม่ใช่แค่เกี่ยวกับโครงการเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับตำแหน่งที่เราอยู่ในสังคมด้วย การเห็นความคล้ายคลึงกันระหว่างสิ่งที่เกิดขึ้นในยุค 70 กับสิ่งที่เกิดขึ้นในปัจจุบันเป็นสิ่งที่น่ากลัว เพราะเราพยายามคิดถึงการก้าวไปข้างหน้าในฐานะชุมชนเสมอ แต่เท่าที่เราก้าวไปข้างหน้า ประธานจอมปลอมของเรากำลังพยายามดึงเรากลับไปทางอื่น
เทอเรนซ์ ความคิดเดิมของคุณสำหรับเพลงปิดคืออะไร?
